盛筵难再，空谷余音：汇文堂（第3/5页）

离开时外面雨已很大，东山烟云飘渺，过丸太町桥，北面群山也云山雾罩，桥下流水湍急。忽想起清人曹溶《流通古书约》有“古人竭一生心力，辛苦成书，大不易事。渺渺千百岁，崎岖兵攘劫夺之余，仅而获免，可称至幸。又幸而遇赏音者，知蓄之珍之，谓当绣梓通行，否亦广诸好事。何计不出此，使单行之本，寄箧笥为命，稍不致慎，形踪乖绝，只以空名挂目录中，自非与古人深仇重怨，不应若尔”之语，又觉感慨。

四

回学校后特往图书馆找出馆藏汇文堂出版的书籍，多少想记录些什么。很难说有什么意义，纯属是为一点纪念，兹略录如下。

（一）、《增订平安名家墓所一览》（并《续》，一函二册），山本临乘编，明治四十三年（1910）初版印刷发行，大正十一年（1922）再版发行。馆藏者为山本氏所赠。

《增订平安名家墓所一览》（并《续》，一函二册》）

此书按假名顺序排列，录姓名、字号、卒年、寿数、墓所地点。自序云：“余尝看老樗轩所著《江户名家墓所一览》，以谓江户开府后未满三百年，而名家坟墓多如斯。我平安城奠都以还经一千余年，名家辈出者几千人，然而未闻有此种著述。岂不一大缺典欤。余有慨于此，探索名家坟墓十数年矣，遂录以为一册子。吁，余寡闻所得，仅仅如此。若起老樗轩于九原使见之，应哑然大笑矣。请博雅君子补其遗漏，可以使平安古名家瞑于地下。”

山本实字临乘，号东海。此书之外不见其他撰著，生平不详。老樗轩即江户中后期生人中尾樗轩，曾著《江都名家墓所一览》《近世逸人画史》等。

访墓扫苔之类的事，我也做过。初到京都就曾去法然院前墓地探访内藤湖南、谷崎润一郎、河上肇、九鬼周造等人之墓，又往金戒光明寺寻找木下广次、狩野直喜、竹内栖凤之墓。此书所录墓所年代较早，翻阅下来，大半人名不识，非熟习京都历史掌故不能读也。勉强看到几个认识的，如：“伊藤若冲墓，名汝钧，字景和，宽政十二年九月十日。八十五。深草石峰寺。碑在相国寺中慈云庵。”“上田秋成墓，号无肠，一号鹑乃屋。文化六年六月二十七日。七十七。南禅寺西西福寺。”“浦上玉堂墓，姓纪名弼，字君辅。文政三年九月四日。七十六。寺町御池南本能寺。碑在嵯峨法轮寺侧。”

法然院青苔满覆的山门，寺庙后山有内藤湖南、谷崎润一郎、河上肇、九鬼周造等人之墓

（二）、《品梅记》（诸大家支那剧谈），京都汇文堂刊，大正八年（1919）印刷发行。小三十二开本，梅红函套，书封正背面有两幅版画，正红底色，绘梅兰芳天女散花，“离却了众香国，遍历大千诸世界”。有“迷”字钤印，似为青木正儿所作。馆藏乃铃木虎雄所赠。

内附戏单六页，梅兰芳同好会印，置于内页手制纸袋内，可能是随书附赠，亦有可能为铃木虎雄自留。上有大阪日日新闻社和关西日报社此年5月20日新闻：“中国京剧界明星梅兰芳，秀丽的容华与入神的妙技，冠绝今古，可谓一笑万古春，一啼万古愁，为现代艺坛独一无二之天品，世人共知。现于东都帝国剧场，满城士女俱为其醉杀恍杀，啧啧艳说，赞叹不已，最可说明其艺术价值。然而我大阪素有可自豪之剧场，又被称为戏迷之渊薮，若错过此凤毛麟角之盛事，令其匆匆西过，必为一大憾事也。我两社见此，止损益于度外，组织读者同好会，聘其于十九、二十两日，在中之岛公会堂演出其最得意之妙曲。本日演曲梗概如左，对照舞台，意自明也。”

梅兰芳一生三度赴日演出，每一回都引起相当的轰动。1919年4月是第一次，在东京、大阪、神户演出共十七场。在大阪演出的两天，第一日戏单为《思凡》《空城计》《御碑亭》。第二日戏单详见于此新闻之后：第一，《琴挑》，梅兰芳饰陈妙常，姜妙香饰潘必正；第二，《乌龙院》；第三，《天女散花》。

卷首有人作《观梅兰芳来浪华演御碑亭曲》。次为汇文堂主大岛友直作小引：“江南无此花，傲霜偏幽燕。偶飞入东瀛，墨堤［6］无颜色。既已西下，难波津［7］畔此花绽，因缘亦匪浅。幽赏未央，东风一去。呜呼，余馨满衣，忆君下西洲。如今品花有何人，当代菅原道真也。屈指几何，十三先生并鄙人。大正己未七月汇文堂主人谨记。”

后录供稿的十三位学者姓名，有内藤湖南、狩野直喜、藤井乙男、小川琢治、铃木虎雄、滨田耕作、丰冈圭资、田中庆太郎、樋口功、青木正儿、冈崎文夫、那波利贞、神田喜一郎。共收文章十四篇，作者多署雅号，如小川琢治为如舟，铃木虎雄为豹轩陈人，神田喜一郎为神田鬯庵，内藤湖南为不痴不慧生。文前有梅兰芳生活照一幅、戏装照十二叶，风神俊秀，不染凡尘。后附《思凡》《御碑亭》《天女散花》戏词。可谓其时京都书林盛事。

当时青木正儿恰在病中，未能去剧院看戏，写了一篇《梅郎与昆曲》。1924年梅兰芳再度访日，青木终于得见，并作画记之。

《 品梅记》(诸大家支那剧谈）

《 品梅记》内附戏单六页，末署梅兰芳同好会

铃木虎雄《观梅杂记》一篇盛赞《葬花》《天女散花》《琴挑》，认为日本的歌舞伎亟待改良，唱腔方面也有必要师法中国戏曲。他说，妙常着道服，抱琴缓步而来，风姿幽雅，与生隔案操琴，疑在广寒宫。赞梅兰芳的陈妙常“幽愁暗含娇态，此等妙技恐无人能及”。结语云：“予平生以为观中国戏曲先以心情听，次以耳听，次以目视。我等外国人于耳听为最难。而幸得目可先阅曲文，与剧中人心情相同，庶几可弥补几分短处。偶观梅剧，少费纸墨云尔。”因此书原为铃木先生藏书，故此篇页眉有朱字校正错讹数处。

此书虽为游戏之作，但于了解梅兰芳对当时日本学者文人的影响有些许意义。抄录若干如上，非止为增添谈助。若能翻译出来，也很有趣。

（三）、《金冬心之艺术》，青木正儿著，汇文堂书店1920年版。馆藏为吉川幸次郎所赠。自序云：

从出町一站下来，大约坐一里的人力车，汇文堂主人就叩开我在河畔的土屋。晨光清凉，乃心情甚佳之时。其时此稿恰将收笔，再有一两项补足就告完成。两人一壁眺望前山，一壁交谈。他来是为我在《品梅记》中那篇稿子校正的事。此书是他五月被梅兰芳的京剧迷倒后，在狂热与好奇中，决心出版的。再就是为我送两三册之前预定的书。