情诗赏析十二首（第4/5页）

唉，可是我怎能够

让满身的尘土玷污了你的紫袍。

这是她被爱情彻底征服之前的最后一次挣扎。让人感动的是,她终究敢于把埋在内心深处的爱情第一次明确地吐露出来了:——

爱呀，让我只爱着你,就算数了吧！

第十首

在这首情诗中，出现了女诗人生命中的一个转折点。满天的惨云愁雾消散了，地平线上浮现起迎接熏风丽日的片片朝霞；幽微曲折的感情的细流盘旋到这里，突然迸发为一股不可抑制的汹涌洪流，向来的哀怨、疑虑、畏缩都给淹没了……这是一首热情奔放的十四行诗，使人眼前为之一亮。

向来有这句话：“相敬相爱”。的确，真诚的“爱情”和由衷的“钦佩”往往携手同行。爱慕到极点，也就成了倾心的崇拜:既为自己又敬又爱的人儿感到自豪，又自愧不如，唯恐辜负了那份深厚的恩情。这耿耿于怀的不安、惭愧，就成为爱情的一种鼓舞的力量，成为鞭策自己不断上进的积极力量：

扩大些你的爱，好提高些我的价值。

——第16首诗

我们的女诗人一向被病魔折磨得奄奄一息，对于她，战胜了死亡，克服了世俗偏见的爱情就是创造奇迹的巨大的精神力量，她本人就是这一奇迹的见证人。于是她抑制不住心头的感激，用她全部的热情，为爱情唱起了一曲“生命的新歌”（第7首诗)。爱神，在她的笔下，仿佛具有神奇的点金术，她的光辉所照耀之处，顿时成了一片金光灿烂的世界:当我——

不由得倾吐出：“我爱你!”在你的眼里，

那荣耀的瞬息，我成了一尊金身，

感觉到有一道新吐的皓光从我天庭

投向你脸上。

优秀的诗篇，由于丰富的形象性和深刻的思想性，留给读者以宽广的想象余地，使人浮想联翩，想得很多很远，以下的诗行就是这样，很富于启发性：

是爱，就无所谓卑下，

即使是最微贱的在爱：那微贱的生命

献爱给上帝，宽宏的上帝受了它，

又回赐给它爱。

我们为之献身的事业所要求于我们的，和我们个人的能力之间，往往存在着很大差距；但即使个人的能力、个人的作用很有限，当我们真心诚意地把毕生的精力贡献给崇高的事业，那人格美、精神美，同样使得一个人的形象(不管他怎样貌不惊人)焕发出一种光彩：

我那迸发的热情

就象道光，通过我这陋质，展现了

爱的大手笔怎样绐造物润色。

在这里，情诗达到了感情升华的境界。深沉的感情，丰富的内涵，深远的意境，加上鲜明的形象，凝聚成一首使人难忘的好诗。

第十四首

她曾经恳求他：舍下她快走吧；现在却唯恐失去了他——她用整个生命爱着的人。她曾经犹疑重重：象我这样寒伧的人，该不该接受爱情的祝福？现在她担心的却是:我怎么能永久保持这无价的爱情？——我，这样一个全然不值得爱的人。

这是一首很有名的十四行情诗，经常被选入各种英国诗歌集，但我以为最好不要把这首诗从整个组诗中抽出来，单独成篇，仿佛这里诉述了一个完整的思想。实际上，它只是反映了女诗人在恋爱过程中某一阶段的思想情绪而已。换句话说，这首诗写的是女诗人的新的不安和疑虑：她唯恐爱情得而复失。她并不是在总结她对于爱情的认识。我们最好是从戏剧性、从内心独白的角度(而不是从哲理性的角度，给予它以某种普遍化的意义），去欣赏这首情诗。

伊丽莎白时代有一首无名氏的短歌，叫做《爱我别为我长得漂亮》，他希望他的情人别为他的外貌爱他，也别为他的内心爱他；人的容颜要憔悴，情意会冷淡，到那时候彼此就不免拆散了，所以他这样要求道：

睁着你一对真正的女人的眼睛，

只知道爱我，却不懂得原因。

那么凭着这一个理由，

你就能把我永存在心头。

藏在内心深处的爱，有时的确很难形之于言辞,但如果完全是没有理由可言的“无名之爱”，却近乎痴恋了。白朗宁夫妇这一对诗人之间的爱情原是心心相印、最富于诗意的，但是现在女诗人也在情诗中这样写道：

如果你一心要爱我，別为了什么，

只是为了爱才爱我……

我们不妨读一下她在订婚后写给未婚夫的一封信(1846年5月12日），看看她在初恋时曾经经历过怎样一番惶惑不安的心情：

你以为当初我俩刚相识的时候，我对你的“只是为了我的诗才爱我”感到不满吗？我才不呢，我就是不相信你会爱我——不管你为了什么理由。除此之外，人家还有什么好爱我的，我想我并不怎么在乎。真的，没有什么充分的理由好爱我呀；我一心只希望（这是我一再提到的）根本没有什么理由好表白。要是总得有个什么理由的话，那么为了这个，或是为了那个，都没有什么两样。只要你高兴，就为了我的鞋子爱我好了——只怕我这双鞋已穿破了。我当时以为你根本不爱我呢……

这种“处于痛苦的不安中”（第21首诗)的心情，她曾在好几首情诗中表达过，例如：

当金黄的太阳升起来，第一次照上

你爱的盟约，我就预期着明月

来解除那情结、系得太早太急……

——第32首诗

现在这首诗正是集中地写她后来在情绪上变得“坦然、坚定”(见第36首诗）之前那一个恋爱阶段的心曲。光是为爱而爱，不知其所以的爱，有时可以很热烈，却又显得很冲动、很肤浅；而女诗人由于她特殊的身世遭遇，表达了这样一段婉转曲折的心路历程，给他们的倾心之恋，终生不渝的爱，更添上一重戏剧性色彩。

第四十首

这是一首富于社会意义的诗。一个精神空虚的世界所显示的一个病症是：那儿开不出爱情的鲜花——那儿没有闪耀着理想的光彩、永不凋落的爱情花朵。

是啊，咱们这世道，谈情说爱，多的是!

女诗人出生于英国中上层社会，在那里那些红男绿女是怎样谈情说爱的呢？且听听王尔德的喜剧《温德米尔贵夫人的扇子》(1892)中贝维克公爵夫人的一段现身说法的“恋爱经”吧：

贝维克口口声声闹着要自杀了，真吓死人,我才接受了他的求婚。可是不到一年，只要是女人，不管是老是少，是美是丑，是什么货色，他都钉着不放。事实上，蜜月还没度完呢，就给我捉住了：他正在跟我家女仆人做迷眼！

这位公爵夫人又一手安排，把她的女儿嫁给了一个来自澳洲的暴发户，而她那宝贝女儿阿迦莎郡主只是个感情苍白，没有个性的小东西，在整个剧本中她只会说一句话:“是，妈妈，”对于这一桩没有感情基础、“金钱”和“门第”达成交易的买卖婚姻，她作为当事人，却仍然只有一句话:“是，妈妈。”这意味着她答应下来了，这是她的终身大事，声调却还是那么平淡、呆板。